那么，如果是有在一些更复杂的场景中呢？
iPhone 16 Pro Max 24mm ISO200 f1.78 1/121s
iPhone 16 Plus 26mm ISO125 f1.6 1/77s
左16 Pro Max，右16 Plus
比如在上面这个考验背景虚化处理的场景中可以看到，iPhone 16 Plus确实依然有着更低的ISO和更慢的快门，不过两者之间这次倒是不再有可察觉的中心画质差异，反倒是iPhone 16 Pro Max确实因为更大的“底”，所以取得了更显著的边缘虚化效果。
iPhone 16 Pro Max 13mm ISO125 f2.2 1/100s
iPhone 16 Plus 13mm ISO125 f2.2 1/100s
最有意思的，还得数“自动微距”场景。得益于新的超广角方案，iPhone 16 Plus这次也支持自动微距功能。从实拍样张来看，它在自动微距模式下的对焦、色彩，甚至是拍摄参数，都与iPhone 16 Pro Max没有任何区别。这个情况实际上也变相印证了我们前面的猜测，即iPhone的ISO和快门策略与其CMOS尺寸有着不小的关联。
iPhone 16 Pro Max 24mm ISO640 f1.78 1/50s
iPhone 16 Plus 26mm ISO500 f1.6 1/25s
接下来，我们来到一个光线复杂的傍晚场景。令人惊讶的是，CMOS底更小的iPhone 16 Plus在这种看似明显不利的情况下，对比iPhone 16 Pro Max依然没有太过明显的落后。虽然前者凭借着更大的“底”表现出了更大的明暗对比，但后者通过放慢快门、让画面整体都更亮一些的做法，说不定反而会更讨好一些朋友的眼球。
iPhone 16 Pro Max 24mm ISO1000 f1.78 1/9s
iPhone 16 Plus 26mm ISO320 f1.6 1/9s
iPhone 16 Pro Max 120mm ISO1250 f2.8 1/8s
iPhone 16 Plus 130mm ISO160 f1.6 1/5s
到了夜景场景，iPhone 16 Pro Max凭借着更大的主摄和独立的长焦，在绝大多数焦段就真正拉开了与iPhone 16 Plus的画质差距。它的夜景画面明显更锐利、明暗对比更突出、暗处的画面噪点也更少。特别是我们尝试在夜间进行长焦拍摄时，iPhone 16 Pro Max的潜望式长焦尽管并不算大底，但还是很轻松地就实现了比iPhone 16 Plus的主摄+算法要好得多的画质表现。
iPhone 16 Pro Max 24mm ISO64 f1.78 1/100s
iPhone 16 Plus 26mm ISO50 f1.6 1/100s
iPhone 16 Pro Max 13mm ISO500 f2.2 1/96s
iPhone 16 Plus 13mm ISO200 f2.2 1/50s
iPhone 16 Pro Max 24mm ISO320 f1.78 1/50s
iPhone 16 Plus 26mm ISO320 f1.6 1/50s
此外在有显著光源的城市夜间场景中，iPhone 16 Pro Max无论广角、还是超广角，都呈现出了比iPhone 16 Plus更好的宽容度。尤其是在画面的低光区域，iPhone 16 Pro Max的（广角）大底和（超广角）高像素优势，使得它能够保留更多的色彩与纹理细节，在画质方面也体现出了作为“Pro”版本的定位差异。
