2023年3月底，索尼方面推出了一款被命名为ZV-E1的可换镜头单电相机。它采用了来自a7SⅢ的1200万像素高感光率全画幅传感器、规格与a9Ⅱ十分接近的图像稳定系统，以及和a7RⅤ同款、带有AI算力的图像处理器。
如果对索尼的产品策略比较熟悉，那么从这一连串的“混搭”配置其实就能发现，ZV-E1注定不可能是一款很重要的、在某个主流市场独占鳌头的产品，而更像是索尼对自家现有成熟技术，甚至是库存部件的一次“组合再利用”。
其实这并不奇怪，因为ZV-E1正如它的型号所示，是属于一个相对“非主流”的细分品类。事实上，它是专为VLOG（视频博客）需求而设计的产品。根据索尼方面的说法，这款机型采用了大量源自高端相机的技术，从而保证了超强的对焦性能，能够自动识别和锁定人物、动物，甚至是飞机、汽车。
而全画幅的超大底又确实提高了视频画质，使得ZV-E1在背景虚化效果、暗光下的噪点控制等方面，能够满足挑剔的专业VLOGER。与此同时，相比传统单电更简洁的机身设计，更大尺寸的内置麦克风，也简化了ZV-E1的操作，并进一步凸显了其“VLOG相机”的特化身份。
如今的“VLOG相机”
说了这么多，大家有没有发现哪里不对？没错，如果你是那种早在好些年前就已经开始涉足VLOG，并接触过一些“VLOG专用相机”的消费者，可能就会意识到，这个索尼的最新款VLOG相机配置是不是太高了点？
要知道以前的绝大多数VLOG相机，无论CMOS规格、还是本身的产品定位，甚至还要比普通的“家用相机”更低一些。它们原本最大的特征就是相对较小的体型，以及随之而来的使用便利度。
以前的VLOG相机（索尼TS20）
那么为什么现在索尼要推出这样一款，大量用上高端单电部件，甚至配上了全画幅传感器，还被设计为可更换镜头的VLOG相机呢？
道理大家其实都懂。因为现在的许多手机、特别是高端影像机型所使用的CMOS尺寸，其实都已经远超过去的家用（卡片）相机了，而这些手机的视频拍摄画质“吊打”早期的小体积VLOG相机可以说是毫无压力。站在相机厂商的角度来说，既然手机普遍都用上了“大底”，那相机用“更大的底”去压制，自然也就显得合情合理了。
其实，可能还真不是。大家如今在各类手机、相机的宣传中，经常会听到一句话叫做“底大一级压死人”，好像传感器越大，设备的拍摄画质、体验就一定越好。
但实际上，一方面“大底”并非万能、它也有着诸多的缺陷。比如“大底”会让镜头的设计不得不变得厚重，这一点无论在手机、还是相机上，都意味着设备的体型会显著变大。同时更大更厚的镜头、更大底的传感器，也意味着一系列相关硬件成本的增加，意味着产品价格的上涨。
另一方面从技术的角度来讲，要提高最终的成像“画质”，难道就只能依靠增大传感器面积吗？当然并非如此。
比如从传感器本身的结构设计上来说，就可以依靠诸如像素隔离、背照式设计、分时复用读出电路、双增益等技术创新，在更小的单像素面积上实现与过去“大传感器”相当，甚至反而更高的信噪比。换句话说，也就是可以缩减传感器面积的同时，维持高分辨率和低噪点，而这在技术上也是完全做得到的。
从相机设计的角度来说，“超微孔阵列”也是一种值得考虑的方案。它最初伴随着索尼Xperia 1Ⅴ的爆料信息出现，据称是一种基于多个超微型相机同时拍摄、自动合成为一张图像的解决方案。虽然目前“超微孔阵列”似乎仅仅只是为了进一步收窄手机的正面屏幕边框而生，但显然也不能排除，它未来会以某种形式被用来替代原生“大底传感器”的可能性。
甚至如今现在都很熟悉的、智能手机上已经非常普遍的“多帧合成”、“AI细节增强”、“SmartHDR”等算法方案，同样也可以用于改善“小底传感器”的成像画质，而且它们并不局限于静态图像拍摄场景。打个比，假如我们使用原生4K 120FPS的传感器，再通过算法将拍摄到的画面多帧融合为60FPS的视频，那么这样能不能提升最终生成的画质呢？显然是可以的，而且也并不需要用到多大底的传感器。
那么既然已经有了这么多可以在相对“小底”的情况下，提升成像效果的方法、技术、设计，为什么现在无论在智能手机行业、还是传统相机领域，都依然在追求“大底化”呢？
原因其实在前文中就已经提及，因为比起花大力气去研发新的、基于小尺寸传感器的高画质成像技术，无脑怼一个“大底”上去对于厂商来说，显然是研发成本更低、技术更成熟的方案。虽然这样做会有着各种不便、还可能会提升产品的售价、降低日常使用的便利度。但不可否认的是，一方面“大底”已经成为了一种公认的、有效的宣传策略，另一方面只要消费者愿意买单，售价的上涨又算得了什么呢？
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